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王羲之、苏轼是这样写转折的

在古典书法中,转折是衡量书家水准的一个重要标准。古人也是书写的另一个难点,在魏晋墨迹中,转折都有以下几个特点:一是齐整,如同刀切;二是厚实,绝不单薄;三是有力,体现出骨骼强健之美。

下面,就以王羲之、苏轼为例,看看大师们如何写好转折。

一、王羲之的折笔

首先,王羲之入笔是尖峰入纸,硬朗,细腻,变化丰富。书圣书法的起笔与折笔息息相关,在单字内两者存在紧密的呼应关系。

王羲之的折笔有三大特点:

一、内擫用笔,折笔向内(左侧)收,右肩(转折处)呈平直切线;

二、硬朗,骨力强健;

三、干净利索,转折处不露圭角,不见?#21490;妗?/p>

就是对折笔的游刃有余的把握,让书圣书法高妙无比。

二、苏东坡书法折笔

东坡书法的高妙,尽在转折,能出宋代书坛脱颖而出,折笔的能量巨大。请看?#36857;?/p>

苏轼书法的转折处方硬齐整,如“昆刀切玉?#20445;?#21448;似“金刀之净割,玉尺之量齐?#34180;?#33487;轼书法折笔的主要特点:一是方,二是齐,三是硬。今人学东坡,但摹其形,发笔、转折混沌而邋遢,结果谬之千里。

转折时出现侧锋是因为折笔时没有先提笔,或者没有调锋。这两种情况在初学时问题很大,还是笔法的问题没有解决。

我们先来看看各种转折笔法的区别。

横折分“转”和“折”

①中“當”字宝盖,他的横折就是属于直转,没有?#39759;?#22810;余动作,行笔中稍慢,行至横末端,自然下转。这种横折,宝盖外角是“圆”的,这种笔法和篆书的转笔外角差不多,这种“直接转”就是从篆书来的笔法,演变成“帛书?#34180;?#31481;简”的笔法,统称“转?#34180;?/p>

②中“停”里的秃宝盖,是“提笔转?#20445;?#20439;称“折?#34180;?#26126;显看到宝盖外角是有一点凸起的地方,那是提笔再下按出来的。这种提笔下顿,就是“折”的笔法,是从隶书中发展过来笔法。提?#35782;?#19979;去,就是为了中锋运笔。顿下去和重新起笔一样,可使中锋,这是折的作用。

如说转笔出现侧锋,一定是没运腕,或者没有捻管。这两?#32440;?#21487;能出现转笔之后笔力虚的情况。所以现在一波人提倡初学先写“篆书”是有道理的。

篆隶功力深,就会有雄强的笔力,行笔收笔不虚,苍劲有力。上图中直转处也是中锋用笔,说明篆隶功底是有的。运腕和捻管,皆是调锋的动作,所以写转,一定要会调锋,使其中锋行笔。

转笔最快的笔法是“抹?#20445;?#23601;是侧锋蹭一下纸面,学这种笔法需要一定功底,米芾董其昌能会其意。

还有一种“顶笔?#20445;?#39068;真卿楷书中笔法,不用提笔,不用调锋,直接顶一下,然后下拉。顶笔外角有方有圆,这是运笔所致,用那种都可以,皆能保证中锋。可做参考。

总结:

笔法,一定是以中锋为主,侧锋为辅,用侧锋,需在不笔虚的情况下。一切有法皆无法,每个字体的笔法都没有硬性规定,却有规律,这是书法难点,也是临帖的必要处,不临或者少临,都不能掌握其规律。

所以大家努力吧,笔法不玄乎,全国百分之八十的学书者都卡在这个?#26041;冢?#19994;余爱好和专业不是自己评的,不是证件评的,有些人写的专业却说自己是爱好,这是谦虚。大部分爱好者?#21476;?#19981;清笔法,这是难以走向专业的原因,其实也不多难,只在多临多看。

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